《芭比》：忠於自己，不再囚於俗世的標準框架

「我是芭比娃娃，生長在芭比國度。在塑膠裡的生活，感覺非常奇妙。你可以幫我梳頭，隨時隨地替我更衣。發揮想像力，生活是由你所創造出來的。」一九九七年發行的《芭比娃娃》，耳熟能詳歌詞背後，丹麥樂隊水叮噹曾遭美泰兒公司起訴。由一九五九年面世至今逾六十年，電影《芭比》如何再度掀起粉紅熱潮？

在美國國際玩具展覽會上，這隻洋娃娃當年首次曝光。導演葛莉塔・葛薇巧妙地向經典電影《二零零一太空漫遊》致敬，受黑石板影響而進化的猿猴，懂得使用工具來狩獵；而主要扮演嬰兒娃娃保母的小孩，在芭比誕生後，角色不再局限於家庭主婦，從模特兒、醫生、作家及總統等，芭比從事的職業高達二百五十種。

虛構芭比反映現實女孩變成女人，實現任何事情的願望；同時彰顯集感性與理性於一身的女性，能勝任何崗位而不失霸氣，自此（芭比認為）女權和平等主義的問題均獲解決。惟從高中生莎夏眼中，芭比卻代表錯誤價值觀，包括不合比例身材要求，及通過資本主義市場進一步性別定型，讓現實女性在社會感到自卑。

作品將芭比樂園設於母系社會，每個芭比都是獨立自主女性。受現實世界玩家影響，芭比開始思考死亡，生活亦起巨大變化：賴床、口臭、感覺到洗澡水、飲用逾期牛奶、從頂樓上摔倒、浮現橘皮組織，甚至不再踮腳尖反現扁平足。在恐怖芭比指引下，芭比猶如《廿二世紀殺人網絡》里奧般覺醒，前往現實一探究竟。

人們總是受現實衝擊而感失望，芭比亦無例外。縱然知道思想是永恆的，惟人類只有一個結局，在世時發明父權社會及芭比娃娃克服不安之感，芭比卻盼發揮想像力，與人類共同創造意義而非被人創造。當年以女兒「芭芭拉」為芭比命名的「芭比之母」羅絲・韓德勒，再次身處此岸，祝福出走彼岸尋找自我的芭比。

筆者視芭比玩家葛洛莉與灰機芭比的對話為作品高潮：葛洛莉認為社會期望每人與眾不同，但基於某些原因人們總是出錯。女性要在男性面前展示魅力，卻不能讓男性有非分之想，過份突出只讓其他女性有危機感而無法融入。女性要喜歡擔起母親角色，但不能總是把孩子掛在嘴邊；要關心自己事業，也要關心身邊人。

生活到處充斥矛盾，即使怎樣努力，亦無人會給予獎勵或道謝；唯有連番出錯，社會才會把責任歸咎自己。事實上，造就此刻自己的想法，或許並非真實的自己。社會如何看待自己並不重要，重要的是自己如何看待自己。正如芭比每天都完美地生活，毋須囚於只有獲得芭比關注時，肯尼人生才會變得完美的俗世框架。

這套真人化動畫並無高舉女權，反而提倡性別平等，避開過份政治正確。另一加分位則是肆無忌憚地數算黑歷史，包括選角加入邊緣人亞倫及具爭議性的懷孕芭比米琪；看似爭取女性權益的美泰兒公司，管理層卻由男性主導；創辦人亦因偽造財務報告而請辭。踏上《綠野仙蹤》般粉紅磚路，讓觀眾一同走進芭比樂園。

名稱：芭比 (Barbie)

導演：Greta Gerwig

年份：2023

產地：美國

類型：劇情、喜劇

評分：7/10