導演約化・巴納希是「伊朗新浪潮」的代表人物，二零一零年被伊朗政府以「危害國家安全」及「實施反對伊斯蘭共和國的宣傳」被判囚六年，同時二十年內不能製作電影、接受訪問及離開國境。直至二零二三年，禁令才被最高法院推翻，兩年後憑《純屬伊朗意外》獲頒金棕櫚獎。 獲頒金棕櫚獎後，他同年十二月再次涉嫌從事反國家宣傳活動，被判囚一年、禁止出境兩年，及禁止加入任何政治或社會組織；約化・巴納希的律師表明上訴。現年六十五歲的約化・巴納希，終日輾轉於電影的藝術與監獄的政治世界，他表示《純屬伊朗意外》是獻給囚友的一齣電影。 電影以驚悚片定位，觀眾以為故事可怕，但是現實更令人不寒而慄。片首五分鐘堆砌伊波的良善形象：作為一家之主擔當司機開車趕路，對話中顯示夫婦恩愛、疼惜女兒，同時準備迎接新生命。意外撞死小狗後，伊波的神情變得凝重，妻子連忙解釋：這只是意外，該發生的總會發生。 觀眾早已建立伊波的正面形象，對於車房工人華希的舉動摸不著頭腦：先是對「陌生」的伊波抱有戒心，尤其伊波裝有義肢小腿，走路時吱吱作響，甚至先行動、後思考地策劃綁架伊波行動。世上沒有無緣無故的恨，綽號「跛佬」的伊

「一切都被顛倒，仿佛那裡才是真實的世界，這裡才是夢。」 早於一九九四年，加拿大導演占士・金馬倫已就電影《阿凡達》撰寫長達八十頁的劇本論述。當奧斯卡最佳電影《鐵達尼號》在一九九七年完成拍攝後，他原打算兩年後開始製作《阿凡達》，豈料當時製作技術未足以呈現其想像的電影場景，直至二零零九年才開展這史詩式科幻之旅。 在人工智能發展迅速年代，金馬倫堅持不以人工智能取代真實表演，採用「表演捕捉」及「神經網絡」技術，打造栩栩如生的角色及細膩動人的情感。其中《阿凡達：水之道》搭建一百二十呎長、三十呎深的巨型水缸，並安排演員學習自由潛水，才能演繹出傳神真實的海底搏鬥戲碼。 「地球人永遠都學不會，你們不用心感受。沒有人能教你如何用心去感受。」 首集故事設定於二一五四年，地球污染達至不可救藥境界，人類急於在外太空尋找合適居住的環境。位於南門二恆星系的潘朵拉星，並非人類合適移居，卻擁有稀土礦物難得素。財雄勢大的ＲＤＡ公司，不惜工本培養潘朵拉星原居民納美與人類混血「阿凡達」，期望開採更多難得素。 惟邁爾斯・戈維治上校急於求成，不惜攻擊奧馬地卡雅族的部落，殺死包括妮蒂莉的父親

「舞蹈不是要你去拼技術或體力，它是要用愛來完成的。」 當年《斷背山》獲八項奥斯卡提名，最佳電影卻大熱倒灶予《撞車》，疑因同性題材而遭壓。昔日荷里活將同志角色置於疾病、變態狂魔或政治議題，直至近年《卡露的情人》、《以你的名字呼喚我》及《抱抱我的初戀》才漸趨探討愛情，《月亮喜歡藍》更修成正果勇奪最佳電影。 《斷背山》上映廿周年的今天，再有多部作品探討同志愛情觀，並獲不少正面迴響。改編自井上佐藤同名漫畫《１０ＤＡＮＣＥ》，講述標準舞冠軍、全球名列第二的杉木信也，邀請拉丁舞冠軍鈴木信也，組隊參加十項舞蹈錦標賽。彼此學習的強項，命運般相遇並共同邁向世界舞台。 自小在英國求學的杉木克制忍耐，來自古巴的鈴木則熱情奔放，在舞伴矢上房子及田嶋亞季陪伴下練舞。個性南轅北轍的兩人，每次等待首班車發車，以肢體語言增進感情，彼此找到慰藉甚至愛上對方。杉木認為鈴木過於強勢，未有顧及舞伴；鈴木則認為杉木舞姿完美，惟缺乏感情。 「我不能再和你在一起。再這樣越線下去，我會瘋掉。你現在已是我的敵人，說到底，你和我是無法相交的。」 摩登舞分成華爾滋、探戈、狐步、快步及維也納華爾滋；拉

當年《斷背山》獲8項奥斯卡提名，最佳電影卻大熱倒灶予《撞車》，疑因同性題材而遭壓。昔日荷里活將同志角色置於疾病、變態狂魔或政治議題，直至近年《卡露的情人》、《以你的名字呼喚我》及《抱抱我的初戀》才漸趨探討愛情，《月亮喜歡藍》更修成正果勇奪最佳電影。 《斷背山》上映廿周年的今天，再有多部作品探討同志愛情觀，並獲不少正面迴響。改編自加拿大作家Rachel Reid的同名小說系列，迷你劇集《烈愛對決》自2025年底推出後熱度高企，在影視資訊網站IMDb平均每集獲得9.5分，打破美國經典神作《絕命毒師》紀錄，已獲續訂多兩季。 劇集僅花36日拍攝，以冰球作為故事主軸，一個建於男子氣概的封閉圈子，出櫃對球員的職業生涯可能帶來翻天覆地的改變。兩名主角是長年對立的冰球明星，尚恩・霍蘭德（Shane Hollander）是力臻完美的加拿大人，伊利亞・羅札諾夫（Ilya Rozanov）則是個性跳脫的俄羅斯人。 不是冤家不聚頭，兩人所效力的球隊Montreal Metros及Boston Raiders屬勁敵，兩人作為球隊王牌只能隱藏戀情，在父母面前亦要裝作互相討厭

「當世界說『不行』時，你要學會對自己說『可以』。」 睽違９年，《優獸大都會》續集秉承首集叫好又叫座的趨勢，全球票房已逾十四億六千四百萬美元，打破紀錄保持者《冰雪奇緣２》全球票房十四億五千萬美元，成為華特迪士尼動畫工作室史上票房最高的作品；惟迪士尼旗下彼思動畫工作室《玩轉腦朋友２》仍以近十七億美元奪冠。 「如果沒有人站出來，世界就不會變得更好。」 作為迪士尼回勇之作，《優獸大都會》首集聚焦水火不容的草食與肉食動物，如何透過雙方祖先簽訂和平契約，和諧共處並打造現代化烏托邦都市。朱迪自動請纓協助尋找失蹤的賴阿文時，發現十四宗肉食動物失蹤及獸性大發背後，原來是副市長咩小姐向其注射血清「夜咆哮」所致。 「所謂成長是接受自己的『不完美』，也接納別人的『不一樣』。」 續集則講述這由哺乳類動物的優獸市，爬蟲類動物猶如過街老鼠，長年被漠視。可是生活條件各異的動物，能夠共存在優獸市則歸功於蝮蛇基仔的曾祖母、氣候牆發明家艾格妮；惟研究贊助商猁氏則偽造專利竊取研究成果，慶幸被殺害的龜女傭偷偷地將原版專利，藏於基仔的祖宅。 「我們用百分之百的愛，去克服那百分之百的不同和不

「你通常只為三個人做高級甜點，但你這麼優秀，一心想成為主廚，不該為了家庭生活而犧牲夢想。」—菲奧 婚姻猶如玫瑰，長刺令人容易受害，卻又教人愛不惜手。《玫瑰夫大戰玫瑰妻》，講述一見鍾情的菲奧與艾菲，婚後移居加州，一家四口生活美滿，成為不少人眼中的模範家庭。艾菲作為家庭主婦相夫教子，建築師的丈夫菲奧，則購入並改建破爛餐廳，助妻子艾菲延續實現廚師夢想。 一場突如其來的特大風暴，改寫兩人職場生涯及婚姻關係。海洋博物館帆船設計遭徹底摧毀，菲奧自此臭名昭彰，淪為失業大軍；相反大批途人湧入餐廳避雨，其中一人更是著名食評家，並對艾菲相的螃蟹料理讚不絕口，引起傳媒爭相報道，餐廳客似雲來，艾菲職業生涯迎來第二春。 「婚姻中必須有人犧牲，可是會是誰呢？」—艾菲 兩人決定交換身份，由菲奧擔任「家庭主夫」照顧子女，艾菲則工作養家，甚至打本資助丈夫建設家園，用行動證明建築天賦。夫妻生活互相扶持，妒忌心成為走向形同陌路人結局的因素：菲奧羨慕妻子成為炙手可熱的名廚，自己重返建築行業遙遙無期；艾菲則與子女關係日益疏離。 離婚導火線，從彼此不再需要對方可見一斑。當菲奧提出重返職場，

「阿信，是相信的信，誠信的信，也包含了信念、信仰的意思。你有一個很好的名字，不要辜負了。」—逃兵俊作 數算日本８０年代的經典劇集，就不能不提及《阿信的故事》。劇集自１９８３年至１９８４年播映，共２９７集、每集１５分鐘，為日本史上收視最高的劇集，亦在全球６３國家與地區播放。劇集紀念日本送送協會３０周年製作，在上映３０年後重製電影，掀起一股回憶殺的熱潮。 編劇橋田壽賀子編撰《阿信的故事》，以八佰伴創辦人和田加津及其丈夫和田良平的創業史為寫照，成為一時佳話。有別１９８４年電影動畫版黯然下檔，電影《阿信》找來山形出生的導演富樫森操刀，即劇集故鄉所在地，未有植入主觀色彩改編，而是原汁原味地重鑄這部經典日劇。 「現在起你要照顧自己，沒有人幫你，要靠自己努力。不過若太辛苦，受不了就回來，媽媽永遠在等你。」—母親藤 出生於明治山形縣的佃農家庭，阿信一家十口生活拮据，７歲時就被送到木材行當幫傭，面對女管家阿常苛刻對待，終日以淚洗面的阿信堅持捱過，直至阿常不分青紅皂白，搜出奶奶送給阿信的五毛錢護身符後，懷疑阿信「穿櫃桶底」並毅然沒收，無法忍受委屈的阿信決心離家出走。

「就算忘了舞步，身體也會自動跳下去。」—花井半二郎 日本歌舞伎與文樂木偶戲及能劇，並列日本三大古典戲劇藝術形式，早於２００８年獲列入聯合國教科文組織「非物質文化遺產代表名錄」。歌舞伎起源最早可追溯至江戶時代，幕府擔心女性演出歌舞伎傷風敗德，催生男性演員扮演女性角色的藝術形式，「女形」成為獨特舞台美學。 位於東京銀座的「歌舞伎座」建於１８８９年，是日本歌舞伎劇院中的最高殿堂，門票介乎３０００至１６０００日圓。劇院設約２０００個座位，其旋轉舞台與暗門設計方便轉換佈景，或容許演員出場或消失；而貫穿觀眾席的演員通道「花道」，則能營造具戲劇性出場或退場效果。 「心態不對，肢體才會看起來粗糙。」—小野川萬菊 在日本上映１７２日後，《國寶》以逾１７３億５０００萬日圓，超越《大搜查線２：封鎖彩虹大橋！》保持２２年的日本電影票房紀錄，同時成為自２００３年以來，首部破百億票房的真人電影。這部講述日本歌舞伎界的經典作品，將於代表日本角逐第９８屆奧斯卡最佳國際影片。 改編自芥川賞作家吉田修一的同名原著，《國寶》講述出身長崎黑道家族的立花喜久雄，自幼喜歡表演歌舞伎。身為黑

電影《樹大招風》囊括香港電影金像獎五大獎項，包括最佳電影、最佳導演、最佳編劇及最佳剪接，藝人林家棟亦勇奪首個影帝獎座。他在得獎感言時提到，當年訓練班的老師強調「人生如戲」，而自己則在多年後感受良多。這套以犯罪作為主軸的港產片，訴說怎樣不一樣的故事？ 要解讀電影《樹大招風》，觀眾需先認識「三大賊王」背景。 人稱「高佬雄」季炳雄原為扒手，一九八四年曾因失手被捕判囚一年。出獄後他改為招攬內地集團，並在八十至九十年代涉嫌策劃及參與多次珠寶行械劫案。行事謹慎的他，每次犯案起用不同「旗兵」，增加警方追查難度。直至二零零三年再度來港作案，他在熟睡期間被飛虎隊拘捕。 被稱為「賊王」的葉繼歡，十七歲從內地偷渡來港，一九八四年打劫尖沙嘴景福金行及中環置地迪生錶行被捕，服刑期間訛稱腹痛，在瑪麗醫院檢查期間越獄。匿藏兩年後重出江湖，他在兩年內打劫七間金行被通緝。直至一九九六年走私軍火，他與巡警爆發槍戰而半身不遂並囚於赤柱。 至於號稱「大富豪」的張子強，生前曾連環綁架香港富商。他曾於一九九六年綁架香港第一首富、長實集團主席李嘉誠的長子李澤鉅，一年後重施故技，綁架香港第二首

「我內心深處的這種痛苦、這種傷口無法痊癒。沒人能理解，我不再談它對我構成甚麼影響。」 「修復式司法」並非新興事物，全球已有近半世紀經驗。其中法國首個先導計劃可追溯至二零一零年，由法國受害者援助組織（Ｆｒａｎｃｅ　Ｖｉｃｔｉｍｅｓ）及數年後成立的法國修復性司法研究所（ＩＦＪＲ）推動。至今有九百人參與這項措施，針對搶劫、強姦與家暴等罪行。 這項措施猶如一項競技運動，需要專業及持平的「評判」維持秩序。《那些受傷的臉孔》開首聚焦訓練芬尼及米歇爾成為「評判」，人們無法明白彼此的經歷，只可想像並以聆聽方式支持，猶如手機開啟飛行模式，不嘗試改變參與者，不建議參與者任何事情，讓他們沈默和自行思考。 參與者均屬自願及費用全免，毋須付出甚麼，也不會獲得任何補償，舉例在囚者不會獲減刑或其他好處。通常施害者為爭取緩刑甚至脫罪，許多時候往往掩飾真相，法庭亦設疑點利益歸於被告的保障；受害者則無機會在法庭盡訴心聲，修復式司法正是一個供雙方試圖坦誠的溝通平台。 加害者：如果他沒有自衛，我們就不會打他，他的眼睛不會有事。 受害者：也許你知道自己有罪，但你並不認為，自己需要負責任。

「事實證明，有些人就是不屬於這個世界，他們屬於我的世界。」—威可那 《怪奇物語》設於一九八零年代，在美國印第安納州的虛構城鎮霍金斯，美國能源部的機密實驗意外開啟通往「顛倒世界」的另一維度傳送門。從首季十二歲的威爾被神秘怪物擄走，直至五季威爾的親友與十一號決心殺死威可那，恐怖大師史蒂芬・金也讚揚的作品將迎來怎樣結局？ 眾人以音樂電台廣播站「噪點」傳達加密訊息，導演巧妙利用這個安排，透過史帝夫・哈靈頓及蘿蘋・巴克利開台回顧首四季：霍金斯的軍民比例意外驚人；因應春季雪花，政府提供免費強制體檢；以「巨大金屬膠布」遮住通往「顛倒世界」的裂縫；並設立居民無法靠近的軍事區域。 威可那每抓走一個被害人，就會打開一道新的門。當他抓走麥克絲，並打開第四道門、即最後一道門，整個霍金斯被一分為二。在一九八七年的秋天，眾人招兵買馬準備迎戰威可那之際，南希的妹妹荷莉等小孩，先後遭到魔神綁架，加上軍方進駐霍金斯追捕十一號，任務變得更複雜。 被亨利綁架的荷莉與麥克絲相遇，原來後者在現實瀕死，由於墮進猶如《時間的皺摺》中的「暗域」，該星球受邪惡大腦控制，僅在路卡斯播放音樂時才能引

為讓安妮亞在烹飪課奪星，洛伊德・佛傑一家前往弗利吉斯品嘗甜品梅勒梅勒，豈料她在途中誤吞載有微縮膠片的朱古力，或令東西再次交戰。《SPY×FAMILY CODE: White》在第二、三季間上映，劇場版集首兩季之大成，作為「吸粉」之作，延續保護家人主題，萌爆大銀幕。 「想讓家人生活的這個國家成為更好的地方，這樣有何不對？」—記者富蘭克林・柏爾金 由間諜「黃昏」洛伊德、殺手「睡美人」約兒及懂讀心術的安妮亞組成的家庭，藉此完成國家級任務避免東西兩國交戰。第二季前半聚焦約兒弟弟、保安局成員尤利，被委派調查奚落東國報道的來源，心愛姐姐的他，光想到與透過貶低母國賺錢的人，呼吸著相同的空氣就渾身不對勁。 富蘭克林・柏爾金藉在郵局工作避開審查，報道屬偏頗杜撰並非正確手法，卻以愛之名，擁有想讓家人生活國度變得更好的心態。對方斥「我與政府為敵，而你們是政府走狗，不知道誰更悲慘」，尤利稱不會做出讓家人傷心的事，並避免富蘭克林父親看見其狼狽模樣而低調拘捕對方。 「只要人類繼續存在紛爭，就沒有結束的一天，不論是戰時或太平盛世，我們都是國家的士兵。」—洛伊德・佛傑...