「那一天，落語家阿良川志太死了。但是，那並不是結束。不如說我的故事，就從那一天開始了！」—櫻咲朱音 從室町時代至江戶時代初期，有種名為「御伽眾（おとぎしゅう）」 的職業，專門給將軍和大名說故事。據說一位京都誓願寺的住持，名為「安樂庵策傳（あんらくあんさくでん）」的，把「御伽眾」滑稽和有趣的故事匯集起來並且輯錄成書，成為日本「落語（らくご）」的起源。 這種單口相聲的表演藝術，通常分成三部分：先以「枕（まくら）」作為開場，跟觀眾閒談與暖場，繼而進入「本題（ほんだい）」、即故事主體，結尾則以「包袱（オチ）」為故事點睛或者增添笑點。昔日稱為「落尾段子（落とし噺、おとしばなし）」，現時縮寫成為「落語」。 根據個人及技藝演出經歷，落語家晉升由低至高分成三級：前座（ぜんざ）屬修行階段，每天忙於雜務跟練習，打好基礎；能穿上羽織跟袴的二目（ふたつめ），獲認可為落語家後磨練技藝；唯有技藝登峰造極者，才能擔任阿良川一門的真打（しんうち），同時收留弟子及培育後進。 在現實中，「寄席（よせ）」是專門欣賞表演藝術的場地，以落語表演為主。寄席中「定席（じょうせき）」，基本上是

主持：你的每一部小說，都是建立在九個倫理與道德準則上，你最喜歡扭曲哪個主題？ 維莉蒂：真相。看看自己能把事情推展到甚麼程度，讓觀眾有多大程度相信，繼而讓他們明白，確定性或非最明智選擇。 改編自美國作家柯琳・胡佛同名小說，《不存在的罪人》講述暢銷書作家維莉蒂意外車禍癱瘓，丈夫找來嶄露頭角的作家羅文完成妻子的《高尚品德》系列。在整理維莉蒂的筆記時，羅文層層遞進發現一家四口的秘密，當她選擇相信自己之際，維莉蒂的遺書令她陷阱真偽莫辨的迷思。 從羅文・艾希莉角度分析：整理筆記時意外發現並細閱維莉蒂的「自傳」，明白面對丈夫傑瑞米外出工作，寫作成為維莉蒂婚後的救贖。惟傑瑞米不再閱讀及欣賞維莉蒂的作品，加上孩子出生令丈夫的愛變質，故「自傳」提到，維莉蒂痛恨並試圖殺害雙胞胎，事後車禍自殺未遂癱瘓。 維莉蒂的遺書卻提到，所謂自傳是編輯建議揣摩反派心理的練習，故自傳有多恨兒女及丈夫，現實就有多愛對方。維莉蒂明白偷閱自傳的傑瑞米無法再相信自己，故假裝癱瘓，時機成熟時帶同兒子離開。豈料羅文情不自禁，慫恿傑瑞米下手殺妻。錄取口供情景重現，兩人已成共犯。 從傑瑞米・克勞福德角

「穿上這身衣服，龍餐館就是你們的家。只要你們好好幹活，就能有飯吃、有地方住、有好日子過、有好臉子看。」—徐福 在戰火下，所有人都是輸家。電影《歡迎來龍餐館》設定於一九九零年，伊拉克總統薩達姆・海珊入侵吞併科威特，以美國為首的聯軍，遂向伊拉克發動波斯灣戰爭，其後在首都巴格達設美軍重點保護的綠區。在推翻薩達姆政權及佔領伊拉克後，由美國外交官保羅・布雷默臨時管理。 為了賺錢還清債務，徐福前往中東的虛構首都巴哈塔工作，與樓面經理馬俊生及當地戰爭孤兒賽夫合力，試圖以美食安撫每個傷痕累累的靈魂，把中餐館「龍餐館」經營成戰火中心的烏托邦，直至美軍空襲撕裂整座城市，由「龍餐館」轉往阿里法監獄，及武裝組織基地「胡巴茲堡」。 「我為甚麼要走，這裡是我的祖國。說實話，我覺得你和你的同伴，才是該離開的人。」—扎伊德 經歷轟炸後的巴哈塔「全亂套了」：交通癱瘓、銀行擠兌，老百姓沒水沒電沒吃的，好多人連家都沒了。但政府沒管他們，因為國家也快沒了。後來美國人解散本地政府和軍隊，支持同宗派成立臨時政府，讓他們跟原來執政的盛興黨對著幹，地方勢力趁機奪權，整個國家亂成一鍋粥。...

「那些愛妳的人，愛的從來不是妳有多特別，而是因為妳就是妳。無論未來擁有多麼強大的力量，都不要忘記自己是誰。」—梅姨 被形容是「最不漫威的漫威電影」，《蜘蛛俠：英雄重生》登上全球影史票房季軍，當超級英雄電影質素參差、進入「終局」時，成為漫威重振「雄」風的關鍵。蜘蛛有三個生命週期，在週期過渡期間，會讓蜘蛛脆弱到不堪一擊；而那些挺過困境旳蜘蛛，將進入某種程度的「重生」。 《英雄重生》承接《不戰無歸》劇情：為免更多死敵走進個人時空，彼得・帕克請求奇異博士施咒，讓全世界忘記自己。電影設定於四年後，彼得在紐約獨自隱姓埋名生活，以全職英雄身份專注打擊罪案，甚至連女友ＭＪ及好友奈德均忘掉自己。為保護他們，彼得亦不敢打擾其生活。 能力越大，責任越大。背負英雄責任的彼得飛越城市，拯救世界外卻無法找到容身之處。無法面對能力變異、影響身體機能的彼得，製作抑制器控制自己。然而這是「重生」必經階段，「凡殺不死我的，必使我更強大」，當他接納自己一刻，釋放蜘蛛俠實力擊退古老刺客組織手合會。 如同父親般的鐵甲奇俠已離逝，新作則安排變形俠醫加入，曾遭伽瑪射線照射而產生異變的科學家布

「沒有比人際關係更不可逆的事物，得知事件以後，不可能回到得知事件以前的關係。」—園田樹生 瀨尾充與瀨尾咲子，及園田樹生與園田梓，是感情要好、看似毫無交雜的兩夫妻。某天充與梓各自隱瞞另一半出門前往長野，不幸發生車禍令梓離世，而充的屍首則無法尋獲，令咲子與樹生成為閨密。充失蹤一年後出現，揭發與梓每月第三個周五相聚的浮氣疑雲，各人關係何去何從。 筆者作為《ｓｉｌｅｎｔ》的粉絲，該日劇細膩描繪健全者與殘疾者的內心世界，當然滿心期待編劇生方美久的新作《直到Ｔ恤乾了為止》。惟不得否認結局令人失望，從聚焦探討咲子該否原諒充失蹤成癮，結局無預警揭露咲子隱瞞十年曾四度婚姻，變成誰比誰隱藏秘密較嚴重程度。 失蹤加上疑似外遇，引致關係急轉直下，咲子的生活與心靈不再依賴充。當前夫橋爪篤彥以快樂衡量愛情，咲子反思結婚就是生活，跟喜歡與否無關。面對與充道謝增加、刻意避免令人討厭時，令她質疑生活需否這麼努力。分開成為唯一的解決方法，不再以夫妻、而是朋友方式延續。 「只要每個月有一次那段時間，我就不會逃離這裡，不會對眼前的幸福感到不安。」—瀨尾充 晾乾Ｔ恤成為重要象徵：瑣碎家務

「人們總說死者為大，最終總會原諒他們，但我不想原諒你。」—唐泰斯 改編自法國「大文豪」大仲馬的經典小說，《基督山恩仇記》設定於法國百日王朝至國王路易・菲利普一世時代，經歷俄法戰爭慘敗後，叱吒風雲的拿破侖被流放至厄爾巴島。當拿破侖追隨者期盼他凱旋歸來，復辟的波旁王朝政權無情追捕他們。在內戰籠罩下，逮捕和處決與日俱增。 「政治本來就是一體兩面。政治上，我們抹去的不是一個人，而是一個障礙。」—維爾福 少年商船水手愛德蒙・唐泰斯回到家鄉馬賽，有望正式成為商船船長，並準備迎娶其未婚妻美蒂絲，卻被遭解僱的前船長唐格拉爾，及暗戀表姐美蒂絲的費爾南陷害，誣陷為波拿巴黨人。決意自保的首席檢察官維爾福，在未審先判下，判處唐泰斯終身監禁於海上孤島監獄「伊夫堡」。 「唐泰斯不配玷污我們家族的名聲。如果唐泰斯背叛我們，那麼他就需要承受背叛者的命運。」—費爾南 君子報仇，十四年不晚。對人生失去盼望的唐泰斯，與囚犯亞伯・法利亞神父成為朋友，不僅將畢生所學傳授給唐泰斯，聯手合作挖地道逃獄，死前亦將財寶的所在地基度山告知對方。躲進屍袋逃獄的唐泰斯找到財寶，因喪父及美蒂絲未婚妻改嫁

「血緣這種東西就像是種詛咒，不管怎麼掙扎，都無法逃離這個事實。」—《黃泉使者》 據說在東村晝夜等長的日子，迎接以日出為分界出生的雙胞胎之際，那個時代的世界將會分裂，包括分裂成南北兩方的征戰時代，及四百年前的東西大戰。這對男女雙胞胎並非擾亂世界的詛咒之子，而是有人想要利用「解」與「封」的力量，便擅自起衝突，背後均與使者持有者有關。 所謂「解」，意指可把世間所有東西強制「解開」，不管是強力結界還是甚麼，都能輕鬆解開；與其成對的力量就是「封」，可把世間所有東西強制「封閉」。未知死，焉知生？雙胞胎需要抵達「黄泉比良坂」，即黃泉國度門前，要不死去，要不接受「解」或「封」的力量回到世界。 只要進入視線範圍，舉例能在戰場上，把敵方將領的首級從身上「解」下來，單憑一個人的力量足以結束戰爭，在某些時代甚至能成為英雄。相對地，想要利用「解」或「封」力量的人們也會蜂擁而至，可能活著就見識到地獄，說不定覺得死去還比較好，猶如已經身處在地獄的開端。 在與世隔絕的東村裡，雙胞胎尤爾和阿薩成為「分隔夜與晝的雙子」，自出生就擁有獲得特殊力量的資格，同時有人暗中操縱，試圖奪取他們

舞台劇《大死撐日》設定於洪水襲地球、距離二零二六年的六百年後，在充滿「正能量」的村落，村民每天都會聚集舉行「晨光第一笑」儀式。因失落自盡不果的毛劍輝被視為撞邪，當村民進行古法「奶喉」儀式之際，毛雪仙獲第十八代「撐」神傳授粵劇，點化眾人正確的紓解方式。 正所謂改變自己是神，改變別人是神經病。本劇帶有《玩轉腦朋友》的色彩，人生總不可只能開心而不能不開心。畢竟眼淚總有乾淌之時，只要適當處理，負面情緒不會一生一世跟隨。情緒無好壞之分，總有存在的意義，掌握處理各種情緒的方式，流淚並非「乸型」而是「好撚型」。 本劇作為巨型奇幻舞台劇，雖說非傳統大戲，但角色毛劍輝及毛雪仙名字，已是致敬粵劇巨星任劍輝與白雪仙，任白成立「雛鳳鳴劇團」，主演《帝女花》及《紫釵記》等由唐滌生編劇的傳世名作。至於情緒死「撐（意指忍受）」及查篤「撐（粵劇音效）」則以「食字」去保育粵劇。 由《序》至《尾聲》十四幕，兩小時《大死撐日》於香港演藝學院歌劇院笑淚交織上演四十四場。「腦細」林日曦誠邀觀眾懷冒險的心，走進真人卡通世界中的怪異落後村莊。最引起共鳴的，莫過於《尾聲》中，毛雪仙想去「對面海

「有時候，順應演員人生的發展，也是我們經紀人工作的一部分。」—Camille Valentini 在二零二六年的康城影展上，當卡蜜兒・克汀、蒂博・德・蒙塔朗貝爾、格雷戈里・蒙泰爾及莉莉安・羅維爾等法國演員聚首一堂時，實際上已是法國劇集《找我經紀人》電影版的造勢活動。星光熠熠甚至成為電影版片尾，無縫交接成為電影版「戲中戲」《逃亡者》的首映禮，戲裡戲外難分現實與電影。 「人生不只有錢，我身為演員，需要更有衝擊力的突破，我希望有人讓我驚艷。」—Laetitia Casta 《找我經紀人》法文劇名是「Ｄｉｘ　ｐｏｕｒ　ｃｅｎｔ」，意指百分之十，即經紀人在每份藝人合約收取百分之十佣金，作為協助藝人薪酬。首四季劇情由經紀人公司ＡＳＫ的精神支柱塞繆爾意外死亡、希沙姆收購，以至ＡＳＫ因破產令眾人各散東西，加布里埃爾跳槽對家星傳媒亦惹安德里雅不滿。 「我覺得能獲得幸福是很羞恥的事，這個世界都快毀滅，我怎麼能跑去卡布里島、喝氣泡酒？」—Vincent Macaigne 事隔五年，各人的發展已經有所不同。其中安德里雅由經紀人轉型成為導演，準備拍攝個人首部電影《逃亡者》

「只有在離別的痛苦中，才能瞭解愛的深度。」—英國作家喬治・艾略特 胸前戴上潔白無瑕的白茶花，在十九世紀的巴黎上流社會格外顯眼。由於阿爾芒・杜瓦爾父親的干涉，「茶花女」瑪格麗特・戈蒂埃假裝貪戀虛榮，重回瓦爾維勒男爵的懷抱。任憑阿爾芒以金錢公開侮辱，忍痛的瑪格麗特仍果斷結束相愛相分的高尚純潔，與當時驕奢淫逸的現實呈反差，卻備受文壇推崇。 「縱使為了愛情，付出的代價也太高了。我要亞蒙享受人生，而不是為愛犧牲。」—阿爾芒・杜瓦爾父親 作者是法蘭西科學院院士亞歷山大・小仲馬，是法國作家亞歷山大・大仲馬與女裁縫的私生子，在自己七歲前仍不獲其父承認。《茶花女》舞台劇一八五二年在巴黎首演造成空前轟動，小仲馬給在流亡的大仲馬發電報，稱「足以令人誤以為是您的作品」，獲父回應「孩子，我這輩子最好的作品就是你」。 阿爾芒・杜瓦爾：「雖然你可能嘲笑我，或許你的愛會治癒我，似乎別無他法。」 瑪格麗特・戈蒂埃：「至少我相信你是真誠的，畢竟，一個人可能沒多久可活時，為何不該抱有幻想呢？」 大仲馬是最受歡迎的法國作家，著作包括《三劍客》與《基督山恩仇記》。他摒棄哲學思辨，開創以劇

翻拍自二零一零年南韓電影《美麗的聲音》，臺灣電影《陽光女子合唱團》在當地票房累計突破新台幣七億七千五百萬元，打破《海角七號》維持十八年的紀錄，成為當地臺灣及華語電影的票房冠軍。電影講述不同原因而入獄的女囚犯，透過組成「陽光女子合唱團」互相扶持的故事。 「你們年紀都這麼大了，還會吵架。告訴我，怎麼樣才能成為一個好的合唱團？默契。」—楊玉英 【第一幕：鋪陳（Exposition）】 《陽光女子合唱團》採用「五幕劇」敘事形式：先由女囚犯李惠貞在獄中誕下芸熙，及為父籌募醫藥費而跳鋼管舞的劉宥芯，卻不堪遭黑道暴虐殺人而入獄。年輕氣盛的劉宥芯與同倉女囚犯由無法相處，直至她挺身而出與王美麗較勁舞蹈勝出，終於敞開心扉，與同倉女囚犯打成一片。 【第二幕：發展（Rising Action）】 芸熙被診斷患有弱視與白內障，李惠貞決定提早送養芸熙前，向典獄長爭取在聯歡會以最後的歌聲道別。負責指揮的楊玉英，要求合唱團成員建立默契，交代眾人入獄原因：黃珮瀅犯下詐騙；邱秀蘭誤替姊妹走私暗藏毒品的充電器；王美麗為了養活弟妹而加入黑道，討債傷人而被捕。 「你們當然有人權，但你們有

林克：我真的沒問題，我是廚師。 占士：甚麽問題都覺得沒問題，這就是你最大的問題。 お任せ（Ｏｍａｋａｓｅ）原意指拜託了、交給你決定，在飲食業界則延伸指廚師發辦或無菜單料理，廚師根據光顧當天或該個季節最新鮮的食材，為食客人設計專屬的料理順序與菜式，有別於固定套餐（お決まり）或食客自選材料（お好み）；而且重視廚師與食客的交流及環境氛圍。 港產片《廚師發辦》以日式餐廳廚師林克的視角，經歷新冠疫情及失戀低潮，在朋友鼓勵下才使用交友應用程式「開關服常」，要求成功配對的約會對象「妳揀一個地方，我為妳煮一餐」。對比《緣路山旮旯》，難免給予重覆之感，同樣是一男眾女的設定，主題則以美食取代香港景色。 以「廚師發辦」為主題尋找真愛，先後為梁雍婷飾演的章律師烹調西餐、為張紋嘉飾演的單親媽媽烹調家常便飯、為彭秀慧飾演的有夫之婦烹調港式街頭小食，直至與楊偲泳飾演的童年初戀網友Ｚｅｌｄａ重遇。久別重逢，當林克沉醉在戀愛氛圍中，對方卻因人生三觀不合而果斷結束。 兩人的關係要追溯至５６Ｋ上網、聊天室盛行的Ｙ２Ｋ年代，林克在網上結識公主薩爾達，情竇初開的他首次下廚烹調豆腐肉碎蒸水